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眼睛游戲 本書特色
埃利亞斯·卡內蒂因其作品具有“廣闊的視野、豐富的思想和藝術力量” 于1981年獲得諾貝爾文學獎。這個出生于保加利亞的西班牙猶太人家庭、幼年喪父的男孩，是如何躋身世界文學大師之列的，有哪些人和事影響甚或塑造了他的文學氣質，這些疑問在他的自傳中都得到了回答。 這套卷帙浩繁的自傳三部曲，從卡內蒂漂泊的童年延展到他初登文壇的中年，將生動而私人化的描寫與恢弘博大的時代畫卷完美結合，不僅是作家個人的生命記錄，更是波瀾壯闊的中歐文化史的別致呈現。或許正因為如此，它被譽為20世紀*偉大的德語傳記。 《眼睛游戲》是三部曲的第三部，敘述了作家從1931年到1937年的經歷。不到30歲時，卡內蒂已經寫出了現代文學史上的經典之作《迷惘》，但這部作品問世之初并未得到嚴肅的對待。對于文壇巨擘托馬斯·曼、羅伯特·穆齊爾等人，卡內蒂的評價刻薄而犀利，而對于自己的精神偶像松內博士，則推崇備至，敬若神祇。這一時期以卡內蒂生命中*重要的女性——母親——的葬禮而畫上句號。
眼睛游戲 內容簡介
20世紀*偉大的德語傳記 諾貝爾文學獎得主埃利亞斯·卡內蒂自傳三部曲第三部 使卡內蒂成長起來的獨特的環境，他所經歷的許多引人注目而動人心弦的遭遇以及他為求廣博知識而獨一無二地受教育的過程，在他的自傳體作品中別具一格、非常形象地展現在讀者面前。 ——諾貝爾文學獎頒獎詞
眼睛游戲 目錄
**部 婚禮
灰燼中的畢希納
眼睛與呼吸
對立的開始
指揮家
戰利品
斯特拉斯堡，一九三三
安娜
第二部 松內博士
天賜一個孿生兄弟
“黑色立像”
“博物館”咖啡店中的沉默
在希琴朗讀喜劇
尋找好人
松內
歌劇院街
第三部 偶遇
穆齊爾
不照鏡子的喬伊斯
樂善好施者
聽眾
天使的葬禮
高級權威
第四部 格林琴
西默爾大街
*后的版本
阿爾班·貝爾格
相遇利利普特酒吧
驅魔
細膩的精神
做客貝內蒂克特家
“我找我的同類！”
托馬斯·曼的一封來信
拉斯·卡薩／洋腔怪唱
38路有軌電車
第五部 召喚
不期而遇
西班牙內戰
在努斯多爾夫大街會談
扈特巴／載歌載舞的農民
母親去世
灰燼中的畢希納
眼睛與呼吸
對立的開始
指揮家
戰利品
斯特拉斯堡，一九三三
安娜
第二部 松內博士
天賜一個孿生兄弟
“黑色立像”
“博物館”咖啡店中的沉默
在希琴朗讀喜劇
尋找好人
松內
歌劇院街
第三部 偶遇
穆齊爾
不照鏡子的喬伊斯
樂善好施者
聽眾
天使的葬禮
高級權威
第四部 格林琴
西默爾大街
*后的版本
阿爾班·貝爾格
相遇利利普特酒吧
驅魔
細膩的精神
做客貝內蒂克特家
“我找我的同類！”
托馬斯·曼的一封來信
拉斯·卡薩／洋腔怪唱
38路有軌電車
第五部 召喚
不期而遇
西班牙內戰
在努斯多爾夫大街會談
扈特巴／載歌載舞的農民
母親去世
展開全部
眼睛游戲 節選
《眼睛游戲》： 灰燼中的畢希納毀滅現在已經在我心中扎下根，并且我擺脫不了它。早在七年前，毀滅就已在《人類的末日》①中烙下了印跡，而現在它已具備了非常有個性的外形，這種外形又源于我自己生命中的常數：火。認識到這一點，是七月十五日我在研究群體現象的時候，此外還要歸功于我每日與之打交道的那些書。盡管小說的主人公與我有很多不同之處，但我出借給他的，都是*本質的東西，以至于在其達成目的之后，我無法完好無損、不受懲戒地將它們收回。 我為自己制造的這片灰燼開始覆蓋一切。我們生活的世界所遭受的威脅，對此我的感知從來沒有像基恩毀滅之后那樣強烈。我又重陷焦慮之中，這種焦慮同我先前計劃《瘋子的人間喜劇》時的不安大體相同，區別在于，其間已經發生了某些重大事件，并且對此我心存愧疚。這是知其緣由何在的那種焦慮。夜深人靜時分，我總是在那幾條路上行色匆匆，白天也是如此。專心去寫作另一部小說，或者著手做以前就計劃好了的系列書籍，是想都不敢想的事。宏大的計劃在焚燒書籍的濃煙中窒息。對此我絲毫不覺遺憾，相反，無論我身在何處，我目之所及，一切都面臨著隨時可能降臨的災難。 任何一次交談，雖然我只是在路過的時候聽到其中的只言片語，在我看來都仿佛是*后的一次。在可怕而無情的壓力下催生的事情，在*后一刻必然發生。人所遭受的威脅，與他自己密切相關。是他們將自己引入絕境。他們特別用心、不遺余力，以至于他們活該滅亡。我目之所及的每一對正在交談的人，在我看來都是有罪的，如同我自己在放了那把火之后感到自己有罪那樣。但是，如果這種罪責如同特殊的以太，滲透一切，使得任何東西都不能幸免，那么，人就仍然是他們原來的那個樣子。他們的說話聲調以及外表是原來的，他們的處境也是自己所特有的，與觀察和記錄它的人無關。他所能做的，就是為他們指明一個方向，讓自己的恐懼像燃料一樣，灌注他們內心?！ ∮^察者滿腔熱情地投入到觀察之中，觀察已經成了觀察者的唯一意義所在。他觀察到的任何一幕，都令他瞠目結舌，并都以毀滅告終?！ ∷w快地記錄著，字母寫得碩大無朋，猶如在一座新的龐貝城墻上涂鴉。他仿佛在為火山噴發或者地震的來臨做準備：他感到它將爆發，很快就要來臨，任何力量都不能阻擋它。因此，他將在此之前發生的事件記錄下來，記錄下那些因工作和種種原因相互分離的人在此之前所做的一切。對于即將降臨的命運他們一無所知，以習以為常的呼吸方式吸入窒息的氣氛。正因為如此，在命運真正降臨之前，才執著而急促地呼吸。我扼要記錄下這一幕幕，每一幕都自成一體，沒有一幕與另一幕發生關聯，但每一幕都以慘烈的毀滅告終。慘烈的毀滅是聯結它們的紐帶。如果今天我將每一幕所殘存的東西拿出來看，它們就仿佛是即將來臨的世界大戰中的空襲之夜殘留下的?！ ?/p>
眼睛游戲 作者簡介
埃利亞斯·卡內蒂（Elias Canetti,1905-1994 ），德語作家，1981年因其作品具有“廣闊的視野、豐富的思想和藝術力量”獲得諾貝爾文學獎。 卡內蒂是文學史上著名的“難以歸屬”的作家，他出生于保加利亞的魯斯丘克，祖先是居住在西班牙的猶太人，6歲時隨父母來到英國，次年喪父，隨母親遷居維也納。他先后在瑞士的蘇黎世和德國的法蘭克福讀完小學和中學，1929年在維也納大學獲得化學博士學位。納粹吞并奧地利后，他流亡英國，并獲得英國國籍。 盡管一生萍蹤不定，但正如諾貝爾頒獎詞中所言，這位世界作家“有自己的故鄉，這就是德語”。自1935年開始寫作以來，他終生將德語作為他的文學語言，創作了多種體裁的作品，代表作有小說《迷惘》，劇本《婚禮》《虛榮的喜劇》《確定死期的人們》，政論《群眾與權力》，游記《馬拉喀什之聲》，散文《耳證人》，自傳三部曲《獲救之舌》《耳中火炬》《眼睛游戲》。除諾貝爾文學獎外，卡內蒂獲得的重要獎項還有畢希納獎（1972）、赫勃爾獎（1980）等，被譽為20世紀最重要的文學大師之一。
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