電影藝術-形式與風格-(插圖修訂第3版) 相關資料

去讀，沒錯！

                                                                                                                                                     ——李安，奧斯卡最佳導演

這本書在美國出版時，對評論界和學術界是個震撼。它擺脫了長久電影理論的僵硬觀念，準確的從形式主義出發(fā)，深入淺出注釋電影的完整觀念。它使閱讀理論成為樂趣，使學生進入電影領域有所憑藉。

   ——焦雄屏，著名電影學者，華語世界重要電影人

電影學界幾乎無人沒讀過大衛(wèi)·波德維爾及其夫人克里斯汀·湯普森的著作，他們那些或歷史、或理論的教科書流行于各國的電影課堂。因為格外鐘情功能認知探討，他們的研究方法在文化批評興盛的時刻受到了簡單刻板的貶斥。然而對于影像讀解能力不那么敏銳的學人來說，這些形式至上的著作讀來卻頗有裨益。

本書以形式與風格的專題昭彰，其實是一本系統的電影概論，全書內容涵蓋寬泛，從原始的制作到高端的學術皆有描述。作者以意義傳達、視聽風格、歷史傳統的不同維度分章斷節(jié)，對電影的構成素材進行多角度解析，并憑借豐厚的專業(yè)素養(yǎng)實例舉證，施予細膩而感性的鑒賞。一冊在手，有關電影的林林總總了然于胸。

大衛(wèi)·波德維爾和夫人執(zhí)教數十年，著述等身，僅兩岸三地的漢譯本就已有7本，堪稱學界勞模。他們雄心勃勃的寫作糅容電影工業(yè)和電影詩學的不同元素，刨示鏡頭意義的建構過程，提煉電影評論的基本框架與理念，身體力行地開拓了原初的電影研究。

 ——楊遠嬰，北京電影學院教授

    很少有電影著述像這本書一樣如此簡潔明了，卻又系統嚴謹地介紹電影藝術的全部內容，而且自成體系、個性鮮明。作者是有著豐富教學經驗的著名學者，深刻明了如何幫助讀者建立起關于電影的基本概念和知識體系，并且提供一套科學有效、操作性強的電影分析與批評方法，因而，不同層次的讀者都可以從本書中受益。

——王宜文，北京師范大學藝術與傳媒學院副院長

    基礎的知識解決最基本的問題；基本的問題是一切迷惑的根源。《電影藝術》有正本清源的作用，怎不令人驚喜？

——何平，資深導演、編劇和監(jiān)制，作品有《雙旗鎮(zhèn)刀客》《不見不散》《大腕》等

這是我個人電影求學過程中最具影響力的一本書。這本書在美國近年來已經成為各影劇學校最熱門的教科書，也是一本見解犀利、有觀點的電影入門好書……

——周旭微，資深影人

這本書最大的功能是指引了我們如何思考電影。好的影片往往啟發(fā)觀眾的思想，好的電影書則可以幫助熱愛的人思考電影的種種。

——林良忠，著名攝影師，代表作《飲食男女》《推手》等

雖然全書旨在討論電影，但是其中的觀念卻能啟發(fā)所有從事影像工作（電視、廣告、mtv）的朋友，幫助大家更深入的了解影像媒體。

——王瑋，廣告導演

電影藝術-形式與風格-(插圖修訂第3版) 作者簡介

大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell, 1947 ～ ）和夫人克里斯汀·湯普森（Kristin Thompson, 1950 ～ ），當代美國重要的電影理論家，美國威斯康辛—麥迪遜大學傳播藝術系榮譽教授，國際電影學界最多產、最偉大的教科書編撰者之一。波德維爾是“認知電影理論”的創(chuàng)始人，并以其對小津安二郎、愛森斯坦等人的“作者”研究，以及對電影敘事學、香港電影和電影風格史的研究而廣受尊敬，目前他受聘擔任法國電影資料館（Cinémathèque Franaise）顧問一職；湯普森則是新形式主義電影分析理論的領軍人物之一，她的Breaking the Glass Armor（1988）是公認的新形式主義經典著作。


波德維爾夫婦著有多部享譽世界的電影學專著，如《世界電影史》《場面調度的藝術》《好萊塢怎樣講故事》等。但若論在世界范圍內最暢銷、最深入人心的作品，則非這部《電影藝術》莫屬。


2007年3月，大衛(wèi)·波德維爾以其對亞洲電影尤其是香港電影的持續(xù)關注而榮膺“亞州電影學術研究大獎”。




曾偉禎，紐約大學電影研究中心電影學碩士，臺灣著名編劇、影評家，曾任臺北金馬影展、臺北電影節(jié)、金鐘獎評審。其譯作還有大衛(wèi)·馬梅的《導演功課》等。