一、從《有話好好說》看改革開放時代

       二、改革開放時代及其電影文化

       三、“革命”與“改革”的含義

四、研究現狀及本書內容

**章 中國電影文化與電影文化學

          一、中國電影文化及其品格

二、中國電影文化的層面構造

          三、通向中國電影文化學

第二章 通向改革開放時代電影文化

        一、改革、革命及革命式改革

——中國電影文化的主調問題

    二、中國電影文化中革命主調的形成

    ——以《十字街頭》和《馬路天使》為例

三、通向改革開放時代電影文化：從革命到革命式改革

    ——以謝晉的兩個三部曲為例

四、謝晉：從革命到革命式改革的轉換器

第三章 改革開放時代電影文化主調：革命式改革

        一、革命式改革美學及其呈現

        二、第四代：詩化與現實化之間

三、第五代：決裂式開拓

四、第六代：回到日常生活

五、革命式改革美學的特征

第四章  改革開放時代電影文化轉型

一、改革開放時代電影文化的四次轉向

二、回望中國電影文化ⅰ型：向世進化型文化

三、中國電影文化ⅱ型：在世共生型文化

四、中國電影文化轉型的動因及軟實力問題

第五章  在世共生型文化的空間維度

——以《尋槍》和《兩個人的芭蕾》為例

一、地點與人的生存方式

二、依地生存與無地生存

三、固體性格與流體性格之間

四、無地生存及其意義

五、空間恐懼的生成

六、空間恐懼下的化空為時法

七、遠距空間的悖論與中國美學傳統

八、當代中國人生存方式中的悖論

第六章  中國西部電影模塊及其終結

——一種電影文化范式的興衰  

      一、百年中國電影模塊景觀

      二、西部電影模塊及其特色

      三、西部電影模塊的興衰

四、西部電影模塊的影響力

      五、西部電影模塊碎片的輻射力

第七章  中國電影文化：從模塊位移到類型互滲

              一、通向北部電影模塊之路

      二、北部電影模塊與國家電影

      三、西部電影模塊與模塊時代的終結

      四、類型化與類型隔絕危機

五、類型互滲與當前中國電影景觀

第八章  中國電影文化60年地形圖

    一、題旨之變：從政治主導到文化主導

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