山本耀司:我投下一枚炸彈 本書(shū)特色

為什么叫my dear bomb,為什么叫“我投下一枚炸彈“。
山本耀司曾經(jīng)形容自己是一個(gè)會(huì)在衣服里“藏炸彈“的人，這種如同孩子般的淘氣和玩心，是以此為武器，對(duì)抗這個(gè)不能認(rèn)同的世界。
在《山本耀司：我投下一枚炸彈》中，他在自序的*后一句寫(xiě)道：“這，是我曾愛(ài)過(guò)的一個(gè)男人的故事。“他用一個(gè)女人去折射自己作為**性的社會(huì)義務(wù)，用一個(gè)宛若孫子的孩子去確認(rèn)自己的童年，用幾個(gè)記憶瞬間捕捉早逝父親的身影，并以其遭遇表述他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度，以及對(duì)母親的愛(ài)在這些文字中，他向沒(méi)有準(zhǔn)備的讀者投下一枚又一枚炸彈，讓你明白為什么在黑色中，他是安全的，無(wú)人能及的。《新視覺(jué)》2013.131對(duì)于所有從事設(shè)計(jì)、趨向時(shí)尚的人來(lái)說(shuō)，山本耀司代表的不僅僅是一個(gè)名字而已。當(dāng)時(shí)尚界還在以西方傳統(tǒng)的緊身衣裙展現(xiàn)女性曲線時(shí)，山本耀司勇于突破傳統(tǒng)，以和服為概念出發(fā)，用垂墜、層疊與纏繞等效果，將女性曲線覆蓋于中性化的服裝下，創(chuàng)造出時(shí)尚界的日本新浪潮。他擅長(zhǎng)運(yùn)用布料及各式的黑，讓傳統(tǒng)的、用途狹窄的黑色，脫離喪禮般的印象，一躍成為時(shí)尚的化身。而他與川久保玲、三宅一生是亞洲少數(shù)能在高級(jí)時(shí)裝界站穩(wěn)地位的設(shè)計(jì)師，其與主流時(shí)尚背道而馳、又能引領(lǐng)潮流的魅力，至今不輟。
身處時(shí)尚圈數(shù)十年，無(wú)論世界潮流如何改變，山本耀司從未放棄自我，而這本唯一親筆自傳《山本耀司：我投下一枚炸彈》正繼承了山本耀司這樣的風(fēng)格，書(shū)中完全揭開(kāi)了山本耀司的人生以及他的創(chuàng)作本質(zhì)。
全書(shū)分為兩大部分，在**部分里，山本耀司回溯了自己無(wú)父的童年，出身于戰(zhàn)后單親家庭的他，毫不避諱地承認(rèn)受到母親職業(yè)婦女身分的影響，認(rèn)為女人*性感的時(shí)刻便是工作的當(dāng)下。而他因此痛恨所有為了男人打扮的女人、痛恨讓女人穿著得跟娃娃一般，淪為附庸，甚至認(rèn)為女人就應(yīng)該穿著男人的服飾。除此之外，**部分也談及了中晚年突然其來(lái)的婚姻與孩子，他論及周旋于女人之間的過(guò)往，毫不隱藏地說(shuō)明男人心理。為讀者揭開(kāi)他私生活神秘的那一面。
第二部分則以更多的篇幅談?wù)搫?chuàng)作的本質(zhì)。在這個(gè)篇章，山本耀司提到了如何傾聽(tīng)布料的聲音，讓布料展現(xiàn)*自然的垂墜度，又如何判斷鈕扣的正確位置，以及衣領(lǐng)、衣褶的塑造方式。有趣的是，山本耀司提到設(shè)計(jì)師與打版師之間的微妙關(guān)系：他不對(duì)打版師描述自己的想法，避免打版師為了配合設(shè)計(jì)師，而喪失了變化的空間。
從山本耀司對(duì)于設(shè)計(jì)的種種論述，不但能夠見(jiàn)識(shí)到其設(shè)計(jì)天分及努力的痕跡，更呼應(yīng)了時(shí)尚界對(duì)于他擅于善用布料的評(píng)價(jià)。而他忠于自我及對(duì)男裝與女裝的想法，讓本書(shū)成為從事設(shè)計(jì)與向往時(shí)尚者不可不讀的作品。
在這本帶有山本耀司風(fēng)格的神秘黑色書(shū)籍之內(nèi)，山本耀司褪去“時(shí)尚大師”的面貌，展現(xiàn)一個(gè)毫不隱藏、赤裸坦誠(chéng)的自己，也是所有亟欲了解山本耀司者應(yīng)收藏之作。
關(guān)于設(shè)計(jì)，山本耀司說(shuō)：
音樂(lè)家或許會(huì)宣稱：“音樂(lè)是感性的。”可是為了被大眾認(rèn)可，他在成名之前必須花上幾年，甚至數(shù)十年的功夫磨練技巧。服裝設(shè)計(jì)師也一樣，在他做出自己的東西以前，也必須全面吸收基本技法。說(shuō)到底，即便是一條狗同樣也需要訓(xùn)練。在淬煉成為志高氣滿的藝術(shù)家以前，扎實(shí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練是不可或缺的。
關(guān)于女人，山本耀司說(shuō)：
很遺憾，對(duì)于那些善用性別魅力的女人，我感受不到一點(diǎn)性吸引力。我覺(jué)得反感。可是在瞥見(jiàn)工作婦女的當(dāng)兒，我會(huì)意識(shí)到一股強(qiáng)烈的性興奮：她的后背，在她辛勤地踩踏縫紉機(jī)時(shí)，亦或是她的側(cè)面，當(dāng)她心無(wú)旁騖地把針別在衣服上的時(shí)候。此時(shí)的我不但崇敬之意油然而生，或許也想著要助這些在社會(huì)中求生存，努力工作的婦女們一臂之力。
關(guān)于男人，山本耀司說(shuō)：
我喜歡挑惹或刺激那些不顯酷、不時(shí)髦的男人，可是我不下重手。相反地，我會(huì)利用所有我們這些無(wú)用之人都會(huì)不知不覺(jué)欣賞的心理詭計(jì)。雖然女人認(rèn)為不值，不過(guò)男人就是喜歡賭博、游戲這一類的東西。我占用了男人這一部份天性的便宜，將注意力放在衣服無(wú)端的附加物，諸如扣洞和口袋這種細(xì)節(jié)之上。
關(guān)于家庭，山本耀司說(shuō)：
只要是小孩都有過(guò)萬(wàn)分可愛(ài)的時(shí)候，這彌補(bǔ)了他們令父母親一輩子煩憂的缺點(diǎn)。我決心要讓我的小孩快樂(lè)，*希望的莫過(guò)于我的小孩永遠(yuǎn)不必問(wèn)：“爸爸在哪里？”我被這種感情的力量，這種無(wú)法控制，且根植于人世間*深處的感情的力量徹底淹沒(méi)了。
雖然這個(gè)孩子是被迫懷上的，他身上卻有我的一部分。這個(gè)孩子里面住著幼年時(shí)候的自己。