百器徒然袋-雨 節選

榎木津禮二郎えのきづ れいじろう
東京神保町玫瑰十字偵探社偵探,舊華族世家出身,聰明散漫,俊秀無雙。擁有能夠看到他人記憶的能力。痛恨干干的點心與灶馬,以及不干不脆。
倉皇沒有任何意義。
只要痛快出擊,就能達成目的。榎木津禮二郎領銜主演,爆笑妖怪推理神展開。

百器徒然袋-雨 相關資料

 　　獨力揭起妖怪推理大旗的當代名家——京極夏彥 

　　總導讀/凌徹

　　日本推理文壇傳奇　　

　　在一九九○年代的日本推理界，京極夏彥的出現，為推理文壇帶來了相當大的沖擊。

　　書中大量且廣泛的知識、怪異事件的詭譎真相、小說的巨篇與執筆的快速，這些特色都讓他一出道就受到眾人的激賞，至今不墜。

　　此外，京極夏彥對妖怪文化的造詣之深，也讓他不同于一般的推理作家。除了小說以日本古來的妖怪為名，故事中不時出現的妖怪知識，也說明了他對于妖怪的熱愛。身為日本現代最重要的妖怪繪師水木茂的熱烈支持者，更自稱為水木茂的弟子，京極夏彥在妖怪的領域也具有無比的影響力。京極夏彥對于妖怪文化的大力推廣，也絕對是造成日本近年來妖怪熱潮的重要因素之一。

　　而這一切，或許都是京極夏彥當初在撰寫出道作《姑獲鳥之夏》時，所始料未及的吧。畢竟他以小說家之姿踏入推理界，進而在妖怪與推理的領域都占有一席之地，其實可說是無心插柳的結果。他出道的過程，早已成為讀者之間津津樂道的傳奇故事了。

　　京極夏彥是平面設計出身，就讀設計學校，并曾在設計公司與廣告代理店就職，之后與友人合開工作室。但由于遇上泡沫經濟崩壞，工作量大減，為了打發時間，他寫下了《姑獲鳥之夏》這本小說，內容則是來自于十年前原本打算畫成漫畫的故事。而在《姑獲鳥之夏》之前，他不但沒寫過小說，甚至連“寫小說”這樣的念頭都不曾有過。

　　《姑獲鳥之夏》完成后，因為篇幅超過像是江戶川亂步獎與橫溝正史獎這些新人獎的限制，所以他開始刪減篇幅，但隨后便放棄修改而沒有投稿。之后他決定直接與出版社聯絡，詢問是否愿意閱讀小說原稿。會撥電話給講談社其實也是巧合，他當時只是翻閱手邊的小說（據說是竹本健治的《匣中的失樂》），查詢版權頁的電話，之后便撥給出版這本小說的講談社。盡管當時正值黃金周 (日本五月初法定的長假)，出版社可能沒有人在，但他仍然試著撥了電話。

　　沒想到在連續假期中，講談社里正好有編輯在。編輯得知京極夏彥有小說原稿，盡管是新人，但仍請他寄到出版社來。京極夏彥原本以為千頁稿紙的小說，編輯會花上許多時間閱讀，之后還有評估的過程，得到回音應該會是半年之后的事，于是小說寄出之后便不再理會。結果回應來得出乎意料地快，在原稿寄出后的第三天，講談社編輯便回電，希望能夠出版這本小說。

　　推理史上的不朽名著《姑獲鳥之夏》，就這樣在一九九四年出版了。京極夏彥的作家生涯，也就此展開。

　　相較于過去以得獎為出道契機的推理作家，京極夏彥并沒有得獎光環的加持，只是憑借著小說的杰出表現才有出道的機會。但他的才能不但受到讀者的支持，推理文壇也很快給予肯定的回應。一九九五年的《魍魎之匣》才只是他的第二部小說，就能夠在翌年拿下第四十九屆日本推理作家協會獎。一出道就聚集了眾人的目光，第二部作品更拿下重要的獎項，京極夏彥的實力，由此展露無遺。

　　而他初出道時奇快無比的寫作速度，則是除了小說內容外更令人瞠目結舌的特點。《姑獲鳥之夏》出版于一九九四年，接下來是一九九五年的《魍魎之匣》與《狂骨之夢》，一九九六年的《鐵鼠之檻》與《絡新婦之理》。表面上每年兩本的出版速度或許不算驚人，但如果考慮到小說的篇幅與內容的艱深，應當就能了解他的執筆速度之快了。除了《姑獲鳥之夏》不滿五百頁，之后每一本的篇幅都超過五百頁，后兩本甚至超過八百頁。如此的快筆，反映出的是他過去蓄積的雄厚知識與構筑故事的才能。

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百器徒然袋-雨 作者簡介

 　　［日］京極夏彥 KYOGOKU NATSUHIKO 　　別人難以模仿、難以企及的作品，對他來說只是興趣。 　　1963年3月26日出生于北海道小樽。 　　1994年：在工作之余寫下處女作《姑獲鳥之夏》，為推理文壇帶來極大的沖擊。 　　1996年：出版京極堂系列之二《魍魎之匣》，就拿下第四十九屆日本推理作家協會獎，之后陸續推出《狂骨之夢》、《鐵鼠之檻》等九部系列作品。 　　1997年：時代小說《嗤笑伊右衛門》獲第二十五屆泉鏡花文學獎。 　　2003年：時代小說《偷窺者小平次》獲得第十六屆山本周五郎獎。 　　2004年：怪奇時代小說《后巷說百物語》獲得第一百三十屆直木獎。