緒論   **節(jié)  研究對象、研究現(xiàn)狀、研究意義及版本選擇     一、研究對象     二、研究現(xiàn)狀     三、研究意義     四、文學史版本的選擇   第二節(jié)  戲曲進入20世紀
緒論 **節(jié) 研究對象、研究現(xiàn)狀、研究意義及版本選擇 一、研究對象 二、研究現(xiàn)狀 三、研究意義 四、文學史版本的選擇 第二節(jié) 戲曲進入20世紀中國文學史背景初探 一、觀念的轉變 二、西方文化的影響 三、戲曲實力的增強 第三節(jié) 外國人撰著的中國文學史與戲曲 一、瓦西里耶夫《中國文學史綱要》:世界**部中國文學史 二、翟理斯《中國文學史》:改變了書寫中國文學的面貌 三、笹川種郎《歷朝文學史》:中國早期文學史著模仿的范本 四、日本中國戲曲研究對中國文學史及其戲曲的影響 **章 戲曲走進中國文學史(1904—1919) 概述 **節(jié) 國人早期撰著的兩部中國文學史與戲曲 一、林傳甲《中國文學史》:視戲曲為“淫褻之詞” 二、黃人《中國文學史》:戲曲是“活的文學” 第二節(jié) 戲曲為從的文學史 一、曾毅《中國文學史》:戲曲作為“通俗文學” 二、謝無量《中國大文學史》:大文學史觀視野下的戲曲 第二章 戲曲在中國文學史中的新格局(1920—1939) 概述 **節(jié) 文學史家及戲曲家眼中的文學史與戲曲 一、吳梅《中國文學史》:獨步一時的曲學大師 二、趙景深《中國文學小史》:將戲曲視為“純藝術” 第二節(jié) 純文學史觀影響下的文學史與戲曲 一、胡云翼《新著中國文學史》:戲曲是“新興文學” 二、劉經庵《中國純文學史綱》:戲曲是文學中的“真面目” 第三節(jié) 早期唯物史觀啟蒙下的文學史與戲曲 一、賀凱《中國文學史綱要》:首次用唯物史觀解讀戲曲 二、鄭振鐸《插圖本中國文學史》:戲曲走進“俗文學” 第三章 戲曲成為中國文學史中的新范型(1940—1949) 概述 **節(jié) 林庚《中國文學史》:詩人銳眼下的戲曲 一、林庚文學史戲曲分析 二、林庚的文學史觀及戲曲史觀 第二節(jié) 劉大杰《中國文學發(fā)展史》:戲曲成為“新范型” 一、劉大杰文學史戲曲分析 二、劉大杰的文學史觀及戲曲史觀 第四章 20世紀上半葉中國文學史與戲曲關系及意義 概述 **節(jié) 王國維戲曲研究對20世紀上半葉中國文學史撰寫的影響 一、**個用“悲劇說”來解讀戲曲的人 二、**個用“自然說”來解讀戲曲的人 三、關于“大團圓說” 四、關于“關、白、馬、鄭”排序問題 五、關于戲曲來自異域之說 六、關于“活文學”、“死文學”問題 七、關于“以歌舞演故事說” 第二節(jié) 20世紀上半葉中國文學史觀及戲曲史觀的演進 一、由正統(tǒng)文學史觀向雜文學史觀轉變 二、由雜文學史觀向純文學史觀及唯物史觀轉變 第三節(jié) 20世紀上半葉諸種中國文學史戲曲研究之比較 一、不同文學史家視野中的戲曲 二、不同文學史著對代表性作家作品的評價 第四節(jié) 20世紀上半葉中國文學史與戲曲關系之意義 一、觀念的影響 二、學術隊伍的影響 三、學術成果的影響 四、不足的啟示 結語 參考文獻 附錄20世紀有影響的中國文學史著中的戲曲 后記