引言：德國的設(shè)計文化 章 設(shè)計理想 設(shè)計改革：推開現(xiàn)代藝術(shù)的門（1870—1914年）有關(guān)藝術(shù)工業(yè)的爭論：如何培養(yǎng)工業(yè)設(shè)計師1896年柏林貿(mào)易展覽會：滿足顧客的每一種需求藝術(shù)和工藝美術(shù)改革：“簡單”比過度裝飾好工作室運動和“青年風格”運動：從藝術(shù)到應用藝術(shù)的轉(zhuǎn)變通過雜志推廣設(shè)計：推廣室內(nèi)設(shè)計的理念德意志工藝聯(lián)盟：標準化和靈感化彼得·貝倫斯和布魯諾·保羅：兩位“模特”設(shè)計師百貨商店和德國消費者：復雜的現(xiàn)代性1914年科隆博覽會：有關(guān)工業(yè)設(shè)計的辯論引言：德國的設(shè)計文化 章 設(shè)計理想 設(shè)計改革：推開現(xiàn)代藝術(shù)的門 （1870—1914年） 有關(guān)藝術(shù)工業(yè)的爭論：如何培養(yǎng)工業(yè)設(shè)計師 1896年柏林貿(mào)易展覽會：滿足顧客的每一種需求 藝術(shù)和工藝美術(shù)改革：“簡單”比過度裝飾好 工作室運動和“青年風格”運動：從藝術(shù)到應用藝術(shù)的轉(zhuǎn)變 通過雜志推廣設(shè)計：推廣室內(nèi)設(shè)計的理念 德意志工藝聯(lián)盟：標準化和靈感化 彼得·貝倫斯和布魯諾·保羅：兩位“模特”設(shè)計師 百貨商店和德國消費者：復雜的現(xiàn)代性 1914年科隆博覽會：有關(guān)工業(yè)設(shè)計的辯論 第二章 設(shè)計中的實驗與傳統(tǒng)：全新的生活方式 （1917—1933年） “新生活文化”：通向新世界的路 包豪斯：設(shè)計教育的發(fā)展 新法蘭克福項目的現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計：新社會住房運動 新版式：前衛(wèi)、激進的風格 魏瑪時期的保守品位：裝飾藝術(shù) 裝飾用瓷器和蒙扎博覽會：進步的傳統(tǒng)主義 第三章 政治與設(shè)計：斷裂和傳承的并存 （1933—1945年） 文化政策的改變：對“墮落”的恐懼 納粹主義下的設(shè)計與工業(yè)：現(xiàn)代技術(shù)與國家愿景的協(xié)調(diào) 威廉·華根菲爾德：處境矛盾的現(xiàn)代主義設(shè)計大師 新德意志帝國的宣傳：民族字體 機械化加工的信息：新形式的視覺傳播 納粹萬字符——卐 大眾汽車：人民的汽車 納粹室內(nèi)設(shè)計：手工藝的價值與民間的風格 納粹風格：納粹主義下的時尚 外移的“德國”設(shè)計：優(yōu)秀設(shè)計師的全新事業(yè) 第四章 重建和兩個德國的故事：現(xiàn)代化的重生 （1945—1975年） 聯(lián)邦共和國的設(shè)計發(fā)展：現(xiàn)代主義的再現(xiàn) 國際現(xiàn)代化：世界性的、精巧的設(shè)計語言 1989年布魯塞爾世界博覽會：人性化的建筑 民主德國的設(shè)計：對新身份的認同感 建設(shè)新城：斯大林大道 走向市場：民主德國的消費者 民主德國的專業(yè)設(shè)計：形式主義之爭 瑪格麗特·杰尼：“貴婦人”的主流功能設(shè)計 聯(lián)邦德國的設(shè)計民主：烏爾姆設(shè)計學院 迪特·拉姆斯：聯(lián)邦德國設(shè)計的代言人 烏爾姆設(shè)計學院受到的批評：與社會趨勢的沖突 第五章 統(tǒng)一：全球化背景下的設(shè)計 （1975—2005年） 現(xiàn)代主義的遺產(chǎn)：后現(xiàn)代主義的挑戰(zhàn) “優(yōu)良設(shè)計”的后時光：向跨學科方法的轉(zhuǎn)變 安東·斯坦科夫斯基：現(xiàn)代平面設(shè)計 民主德國晚期的官方設(shè)計：代表國家理念 《新宣傳》：民主德國官方設(shè)計理念的轉(zhuǎn)變 過去的存在：后現(xiàn)代主義的困境 博物館的繁榮：保存設(shè)計的連續(xù)性 “德國”設(shè)計對于政治局勢的回應：新歐洲的設(shè)計 吉爾·桑達和埃娃·格羅恩巴赫：時裝設(shè)計大師 德國的設(shè)計身份：適應國際化的要求