編劇從根源上影響著中國電影的品質編劇的護身法與拿手戲 一、拿什么保護你的智力成果——“劇本”護身法 二、編劇發(fā)現(xiàn)新題材，發(fā)明新人物，發(fā)揮新細節(jié)——拿手戲 三、總結與提問喜劇文化與喜劇電影創(chuàng)作 一、喜劇電影植根于獨特的文化傳統(tǒng)、文化背景 二、喜劇的“笑果”和“他者”本質 三、從喜劇的起源看喜劇文化及喜劇精神的民間性 四、喜劇的宣泄作用及其與電影動作性的聯(lián)系 五、《勞工之愛情》及軟性電影的啟示 六、喜劇電影“三字經(jīng)”：“懂、動、松” 七、《太太萬歲》對美國瘋癲喜劇的借鑒和對中國的傳奇化敘事手法的運用 八、電影應該是有趣味的 九、當代中國喜劇電影分析 十、市場化條件下的喜劇創(chuàng)作 十一、喜劇電影創(chuàng)作的若干規(guī)律 十二、討論與交流武俠動作片的敘事策略 一、電影編劇為誰寫作 二、武俠動作片的暴力敘事及修辭策略 三、武俠電影的文化價值觀 四、主流電影在劇作上應遵循商業(yè)電影的經(jīng)典敘事模式編劇怎樣完成“命題作文” 一、創(chuàng)作電影命題作文的訣竅之一——在考察材科時尋找合適的角度，努力做出新意 二、創(chuàng)作電影命題作文訣竅之二——善于在劇作中加人自己的思想，尋找題材與自己興趣的契臺點 三、創(chuàng)作電影命題作文訣竅之三——不斷在創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)問題、解決問題 四、提問與交流從人物的塑造談故事創(chuàng)作 一、電影劇本*關鍵的是人物和故事 二、要想講好故事，必須要先塑造好人物。要發(fā)現(xiàn)、發(fā)酵、發(fā)動、發(fā)展，*后才創(chuàng)作出人物 三、文學基礎對電影創(chuàng)作的重要性 四、如何利用人物帶動故事。創(chuàng)造主角的多重性格 五、賢妻良母絕對不可能成為一個非常好的電影人物 六、主角人物塑造的原則 七、合理設置正角、反角、配角的關系 八、寫好群像戲要巧妙設置人物之間的關系制片人對編劇的要求 一、內容定成敗，劇本很墅要 二、劇本很重要，寫什么更重要 三、電影院的門檻 四、從制片人的角度談對編劇的要求 五、現(xiàn)場交流環(huán)節(jié)對電影的商業(yè)性與藝術性的思考 一、電影產(chǎn)業(yè)化背景下商業(yè)與藝術的博弈——編劇終將面臨的課題 二、尋找商業(yè)和藝術的平衡點 三、編劇創(chuàng)作心得交流劇本的研發(fā) 一、編劇的**標準是作品在商業(yè)上的存活性 二、要為大眾寫電影，這是編劇創(chuàng)作的出發(fā)點 三、編劇應當掌握各種電影類型。多創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)需要的類型片 四、類型的復合是類型創(chuàng)新的關鍵 五、message是現(xiàn)階段中國電影的一個重要元素 六、制片方投資的三個判斷標準 七、影片發(fā)行的關鍵在于故事定位，編劇要有一定的發(fā)行意識 八、市場空間較大的幾種類型片 九、神話題材是未來中國電影的寶庫 十、愛情片關鍵在于對題材的創(chuàng)新電影產(chǎn)業(yè)對電影編劇的要求 一、我國電影創(chuàng)作生產(chǎn)的整體情況 二、國產(chǎn)片的類型分布和文化特點 三、大文化環(huán)境和影院消費對電影的要求 四、游戲消費對電影編劇創(chuàng)作的啟發(fā) 五、產(chǎn)業(yè)的要求：創(chuàng)作兼具娛樂內容與文化內涵的劇本 六、判斷電影故事好壞的23度標準從導演的角度談編劇創(chuàng)作 一、當下電影藝術的現(xiàn)狀 二、對今天電影編劇生存方式的認知 三、把握劇本的三條標準：一個怎樣的劇本更適合拍電影? 四、提問與交流后記