**編 藝術(shù)與審美論
　藝術(shù)定義與藝術(shù)史新論——兼對(duì)前人成說(shuō)的清理和回應(yīng)
　　一、前人“藝術(shù)”定義之評(píng)說(shuō)
　　二、關(guān)于定義和史的正面回應(yīng)
　　三、現(xiàn)狀與對(duì)策
　關(guān)于藝術(shù)史模式與藝術(shù)史分期的若干問(wèn)題
　　一、對(duì)既有模式的檢視和回應(yīng)
　　二、藝術(shù)史分期之關(guān)鍵：原始、古典和現(xiàn)代
　　三、結(jié)論
　審美解放與藝術(shù)變遷——兼談中國(guó)藝術(shù)史的分期問(wèn)題
　元代藝術(shù)與中國(guó)藝術(shù)
　　一、文人畫(huà)：造型藝術(shù)主體由尚實(shí)轉(zhuǎn)向?qū)懸?br>　　二、元曲：聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的轉(zhuǎn)型與綜合性藝術(shù)的提升
　　三、元代：近古藝術(shù)的開(kāi)端
　藝術(shù)魅力：真實(shí)生命之內(nèi)充
　生命層級(jí)與藝術(shù)表現(xiàn)
　生命淪落與藝術(shù)輝煌——一種特殊的反比效應(yīng)
　中西高校專業(yè)藝術(shù)教育之比較——兼談國(guó)內(nèi)二級(jí)學(xué)科藝術(shù)學(xué)的學(xué)科建設(shè)問(wèn)題
　　一、傳統(tǒng)學(xué)科設(shè)置：史和論的錯(cuò)位與斷裂
　　二、藝術(shù)學(xué)：中國(guó)獨(dú)有的學(xué)科
　　三、二級(jí)學(xué)科藝術(shù)學(xué)：?jiǎn)栴}與對(duì)策
第二編 曲學(xué)與中國(guó)戲劇學(xué)
　中國(guó)戲曲晚熟之非經(jīng)濟(jì)因素剖析
　　一、原始宗教和神話的不發(fā)達(dá)顯示著人們思維方式的局限和戲劇土壤的貧瘠
　　二、生活和藝術(shù)觀念的保守性以及所造成的社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的惰性嚴(yán)重阻礙了戲劇因素發(fā)展中的綜合進(jìn)程
　　三、文人遠(yuǎn)離表演藝術(shù)而同仕途經(jīng)濟(jì)緊密結(jié)合使得我國(guó)戲曲的產(chǎn)生長(zhǎng)期沒(méi)有創(chuàng)作基礎(chǔ)談元曲兼及“一代之文學(xué)”問(wèn)題
　明初劇場(chǎng)及其演變
　　一、勾欄廟臺(tái)：殘存的歷史記憶
　　二、教坊司及其演變
　　三、鐘鼓司和內(nèi)廷戲劇演出
　明代北曲劇場(chǎng)興衰論
　　一、定型化、僵化與雜劇的自我封閉
　　二、北雜劇市俗土壤失落與觀眾萎縮
　　三、北劇南曲之畫(huà)地相角川_
　　四、整體藝術(shù)氣勢(shì)與“廣陵散”——北曲終成絕響
　論昆曲雜劇
　　一、昆曲雜劇非即昆唱雜劇
　　二、昆曲雜劇亦非南雜劇的同義語(yǔ)
　　三、昆曲雜劇的分類
　……
第三編 文學(xué)史論
第四編 作家、藝術(shù)家考論
第五篇 文獻(xiàn)及作品論
后記