雨窗漫筆 節選

《雨窗漫筆》與王原祁的繪畫藝術　張素琪
　　清初畫壇，派別林立，其中“四王”以官方地位的顯赫占據了畫壇的絕對話語權，成為皇室和社會認可的“正宗”。“四王”是指王時敏、王鑒、王翚、王原祁（圖一），他們存在著密切的關系：王時敏（圖二）、王鑒（圖三）、王原祁都是江蘇太倉人，王原祁是王時敏親孫，王鑒是王時敏弟子，王原祁與王鑒以“子侄行”。王翚（圖四），是王鑒的得意弟子，后被王鑒推薦至王時敏門下，得其著力獎掖，同時與王原祁來往密切。*為年輕的王原祁，更是在有生之年把“四王”繪畫的長處和短處都匯于一身，走向摹古山水畫的極致。他以政治地位和出身的顯赫，網羅了眾多的弟子，被稱為“婁東派”，深刻地影響了幾百年的清代畫壇。
　　王原祁（1642～1715），字茂京，號麓臺，一號石師道人。康熙九年（1670）進士，供奉內廷，曾任侍講侍讀學士、太子府詹事、戶部左侍郎等職，曾奉召主持編纂《佩文齋書畫譜》和繪制《萬壽盛典圖》卷。王原祁家學淵源深厚，祖父王時敏在其幼時便與之講析“六法”之要，而王時敏也十分認可其孫的繪畫才能，他曾驕傲地說：“元季四家，當推子久。得其神者，惟董宗伯；得其形者，予不敢讓；若形神俱得，吾孫其庶乎！”（張庚《國朝畫征錄·王原祁》）
　　《雨窗漫筆》與《麓臺題畫稿》，是現在我們能夠看到的、比較系統地反映王原祁繪畫思想的重要著作，它們與許多存世的王原祁山水畫作品一起，共同構成王原祁的藝術世界。《雨窗漫筆》，曾被輯入《翠瑯王干館叢書》《四銅鼓齋論畫集刊》《美術叢書》《畫論叢刊》《中國畫論類編》《畫學集成》等書，字數不多，余紹宋的《書畫書錄解題》評介其“寥寥九條，頗多精義，固學畫者所當亟讀也”。全文共十則，首則為小引；第二則論明末畫派惡習；第三則論意在筆先；第四則論山水畫中的“龍脈”和“體用”之法；第五則論作畫的氣勢，不必拘泥于草稿；第六則論臨畫不如看畫；第七則論要細心揣摩古人各流派的不同氣味；第八則論用筆的忌宜；第九則論設色；第十則論作畫以理、氣、趣兼到為重。這雖是一部簡短的中國畫畫學著述，但是從中可以清晰地了解王原祁的繪畫源頭，走近他的畫學主張，觀察他的創作經驗，把握清代前期的文人畫特征。
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