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耳語之人 版權(quán)信息
- ISBN：9787807624608
- 條形碼：9787807624608 ; 978-7-80762-460-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
耳語之人 內(nèi)容簡介
荷渥一家是居住法國一座小城郊區(qū)的英國人。荷渥先生的新秘書費伊·瑟彤小姐的出現(xiàn)，使這家庭平靜的生活遭到徹底的破壞。當(dāng)?shù)爻錆M了瑟彤小姐淫亂的流言。菏渥的兒子愛上了瑟彤小姐；父親企圖收買瑟彤，不讓她與自己的兒子來往，然而他卻在無人接近的情況下詭異地被殺死在高塔
耳語之人 節(jié)選
**章
謀殺俱樂部舉辦**次聚會距今已有5年多了，這次的晚宴將于6月1日星期五晚間8點半在貝爾翠餐廳舉行，演講者是芮高德教授。目前并不打算開放給外人參加，不過，親愛的漢蒙德，若您愿意當(dāng)我的座上賓……？
他想，這反映了時局。
細雨連綿。邁爾斯·漢蒙德從沙夫茨伯里大道轉(zhuǎn)入狄恩街時，漸弱的雨勢彌漫成一片潮濕霧氣。盡管天色昏暗，隱約還能看得清，時間肯定將近9點半了。受邀參加謀殺俱樂部晚宴遲到快一個鐘頭，這已經(jīng)不僅是無禮，簡直是丟臉丟大了，就算有再好的理由，這種厚顏無恥的行為都令人難以饒恕。
來到蘇活區(qū)郊外羅米利街的**個轉(zhuǎn)角，邁爾斯·漢蒙德停下腳步。
他口袋里的那封信反映了時局。就在1945年，和平的時局悄然不覺又心不甘情不愿地遍及全歐洲。他還不太習(xí)慣。
邁爾斯環(huán)顧四周。
他正駐足于羅米利街一角，左側(cè)是圣安妮教堂的東墻，嵌著圓拱形大窗戶的灰墻完好無缺地矗立在那兒，不過窗上的玻璃沒了，從窗口望去，僅剩一座灰白色的塔。戰(zhàn)時的密集轟炸把狄恩街沿路炸得面目全非，企口板建筑房子的碎片和蒜頭瓣，連同碎玻璃和灰泥粉末一塊散落在馬路上。現(xiàn)在那里建了一座靜水貯水池——用刺網(wǎng)環(huán)繞，以防小孩子跌人溺斃。然而在紛飛細雨中，累累傷痕猶可見。圣安妮教堂東墻的那扇破窗下豎著一塊碑，紀念那些不久前在戰(zhàn)爭中捐軀的戰(zhàn)士。
太不真切了！
不，邁爾斯·漢蒙德自忖，這種感覺無法稱為惆悵或古怪，甚至也無關(guān)乎戰(zhàn)爭恐慌后遺癥。至今他好壞參半的一生也過得不太“真切”。
你許久前加入軍隊，懷抱一股“堅實的墻即將粉碎，必得有什么繼以代之”的信念。你服役于裝甲部隊期間，并非英勇作戰(zhàn)掛彩，卻因吸入太多柴油而中毒——雖然這和德軍朝你扔來的武器一樣致命——在醫(yī)院病床上躺了18個月。睡在白色粗糙的床單間，時間之漫長，慢到生命本身越來越?jīng)]有意義可言。當(dāng)樹木二度冒出新葉，他們來信通知你查理叔叔的死訊——他在德文郡一家不受戰(zhàn)爭波及的旅館里過世，走得十分平靜——你與妹妹繼承所有遺產(chǎn)。
你不是常嚷著缺錢嗎？這正是你想要的。
你不是*鐘情于查理叔叔新林區(qū)那幢附圖書館的宅邸嗎？去吧！
耳語之人 作者簡介
約翰·狄克森·卡爾是美國賓州聯(lián)合鎮(zhèn)人，父親是位律師。從高中時代起卡爾就為當(dāng)?shù)貓蠹垖懶┻\動故事，也嘗試創(chuàng)作偵探小說和歷史冒險小說。1920年代末卡爾遠赴法國巴黎求學(xué)，他的第一本小說《夜行者》（It Walks By Night）在1929年出版。他曾經(jīng)表示：「他們把我送去學(xué)校，希望將我教育成像我父親一樣的律師，但我只想寫偵探小說。我指的不是那種曠世巨作之類的無聊東西，我的意思是我就是要寫偵探小說。」 1931年他與一位英國女子結(jié)婚定居英國。在英國期間，卡爾除了創(chuàng)作推理小說外也活躍于廣播界。他為BBC編寫的推理廣播劇“Appointment with Fear”是二次大戰(zhàn)期間BBC非常受歡迎的招牌節(jié)目。美國軍方因而破例讓他免赴戰(zhàn)場，留在BBC服務(wù)盟國人民。1965年卡爾離開英國，移居南卡羅來納州格里維爾，在那里定居直到1977年過世。卡爾曾獲得美國推理小說界的最高榮耀──愛倫坡獎終身大師獎，并成為英國極具權(quán)威卻也極端封閉的「推理俱樂部」成員。卡爾擅長設(shè)計復(fù)雜的密謀，生動營造出超自然的詭異氛圍，讓人有置身其中之感。他書中的人物常在不可思議的情況下消失無蹤，或是在密室身亡，而他總能揭開各種詭計，提出合理的解答。他畢生寫了約80本小說，創(chuàng)造出各種「不可能的犯罪」，為他贏得「密室之王」的美譽。
商品評論(20條)
- 主題：john dickson carr著he who whispers畢。
“dr. gideon fell說：‘邪靈帶來的邪惡和人類的邪惡，這兩件事不可同日而語，但到頭來，后者才真的算是撒旦下的毒手。’”古典解謎推理相對驚險或懸疑推理最美妙之處莫過于言辭鑿鑿的抽絲撥繭之外包裹著的一股濃烈的人性氣息，無論是carr還是block，雖跨越了哥特密室與冷酷硬漢兩大派系，但這種從紙面上升騰而起的人性之解脫感伴隨著讀者腦海對于作品情境的再加工，完善了美在罪案中的凸顯，亦進一步加強了作者在推理寫作中所夾雜的強烈意愿，那就是，諸惡莫作，諸善奉行。
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